Derechos de Autor: Protección Legal de la Creación Intelectual

Derecho de autor: conjunto de normas jurídicas que protegen las creaciones originales de la mente humana, específicamente en el ámbito literario, musical, artístico y científico. Otorga a los autores derechos exclusivos sobre sus obras, con el objetivo principal de garantizar que los trabajadores reciban reconocimiento y compensación por su trabajo.

Características del Derecho de Autor

Protección automática: El derecho de autor surge en el momento de la creación de la obra.
Carácter exclusivo: Solo el autor puede explotar económicamente la obra.
Temporalidad: La protección del derecho de autor tiene una duración determinada: toda la vida del autor más 70 años después de su muerte.

División:

Derechos Morales (DM): Protegen el vínculo personal entre el autor y la obra. Son irrenunciables, inalienables, intransmisibles e imprescriptibles.
Derechos Patrimoniales (DP): Permiten al autor obtener beneficios económicos de su obra, autorizando o prohibiendo ciertos actos de explotación económica de la misma.

El derecho moral de autor es un conjunto de derechos inalienables e irrenunciables que protegen el vínculo personal del autor con su obra.

Derecho de paternidad: Permite al autor reivindicar la autoría de su obra y exigir que se le reconozca como su creador. Es inalienable, irrenunciable y permanente, ofreciendo protección contra el plagio y estableciendo la obligación de atribución. Pueden obligar a que su nombre aparezca en la obra o mantenerla en anonimato o bajo un seudónimo.

Derecho de integridad: Protege la obra contra modificaciones, deformaciones o alteraciones que puedan perjudicar la reputación u honor del autor. Es inalienable, irrenunciable y perpetuo, protegiendo la esencia de la obra y aplicándose a todas las obras protegidas por derecho de autor.

Derecho de divulgación: El autor decide cómo y cuándo se hace pública su obra.

Exclusivo del autor: Solo el creador de la obra tiene la potestad de determinar su publicación.
Irrenunciable e intransferible: Al igual que todos los derechos morales.
Momento de divulgación: Solo el autor decide cuándo y cómo debe publicarla.
Protección póstuma: En algunos casos, los herederos eligen acerca de la divulgación de obras inéditas del autor fallecido.
Aplicación en diferentes ámbitos.

El derecho de modificación o retiro permite al autor modificar su obra incluso después de haber sido divulgada. Puede retirar la obra del mercado si considera que ya no representa su pensamiento o valores, siempre y cuando indemnice a quienes hayan adquirido derechos sobre ella.

Los derechos de explotación son los derechos patrimoniales que le permiten al autor autorizar o prohibir ciertos actos relacionados con su obra, permitiéndole explotar económicamente su obra.

Reproducción: La fijación de la obra en un medio que permita su comunicación y la obtención de copias de todo o parte de ella.

Distribución: La puesta a disposición del público del original o de copias de la obra a través de alquiler, préstamo, venta o cualquier otra forma.

Comunicación pública: Cualquier acto por el cual una pluralidad de personas puede tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas.

Transformación: La traducción, adaptación y cualquier otra modificación de una obra en su forma de la que se derive una obra diferente.

Duración: Toda la vida del autor más 70 años después. Una vez transcurrido este tiempo, se considera de dominio público y puede usarse siempre y cuando se respeten los derechos morales del autor.

Límites y excepciones:

Copia Privada: Reproducción de la obra para uso privado del copista, sin finalidad lucrativa.

Uso en la enseñanza: La inclusión de fragmentos de obras en actividades educativas o de investigación.

Informes de actualidad: La reproducción o comunicación de obras en relación con informes de actualidad.

Los autores pueden ceder o licenciar sus derechos a terceros, ya sea de forma total o parcial y por un tiempo determinado, especificando los derechos cedidos, modalidades, ámbito territorial y duración de la cesión.

Los contratos de explotación de los derechos de autor son acuerdos legales mediante los cuales el titular de los derechos de una obra intelectual concede a un tercero el derecho de utilizar, reproducir, distribuir, comunicar públicamente o transformar dicha obra, a cambio de una contraprestación económica o bajo ciertas condiciones.

Objeto: La cesión o licencia de derechos de explotación de obra protegida.
Partes: El autor (o titular de los derechos) y el cesionario o licenciatario.
Forma: Dependiendo de la legislación, pueden requerir formalización escrita.
Ámbito de aplicación: Puede incluir derechos de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación.
Duración: Se puede establecer de forma determinada o indefinida, siempre respetando los límites legales.
Territorialidad: Puede abarcar un ámbito geográfico concreto o ser global.
Retribución: Puede ser un pago único, regalías o cualquier otra forma acordada.

La transmisión se puede realizar mediante cesión total o parcial de los derechos o a través de contratos de licencia. En el contrato de cesión se transfiere la titularidad de los derechos patrimoniales, mientras que en la licencia se autoriza el uso de la obra bajo determinadas condiciones sin perder la titularidad. Estos contratos deben precisar si la transmisión es exclusiva o no, además de delimitar el territorio, la duración y las modalidades de explotación de la obra.

Requisitos:

Formalización escrita: La mayoría de legislaciones exige que la transmisión de derechos patrimoniales se formalice mediante un contrato escrito. Este documento debe incluir cláusulas claras sobre el alcance, condiciones económicas y las posibles revisiones o adaptaciones futuras.
Transparencia y equilibrio: La normativa suele incentivar que estos contratos sean redactados de forma transparente, garantizando que ambas partes conozcan sus derechos y obligaciones.

La regulación de los negocios en la transmisión de los derechos de autor se fundamenta en la necesidad de proteger tanto los intereses personales y morales de los creadores como los aspectos económicos derivados de la explotación de sus obras.

Implicaciones para el Autor: Al ceder de forma total y absoluta sus derechos económicos, el autor transfiere a la otra parte la capacidad de explotar comercialmente la obra sin necesidad de obtener autorización para cada uso. Implica que, salvo pacto en contrario, el autor no participará en las decisiones relativas a la explotación económica de la obra ni en los beneficios que de ella se deriven.

Capacidad para transmitir: Solo el autor o el titular legítimo de los derechos patrimoniales tiene la capacidad de ceder o transmitir los derechos de explotación de una obra protegida.

Cesión exclusiva: Otorga derechos de explotación de forma única a un cesionario; el autor renuncia a explotar la obra por sí mismo o a través de terceros.

Cesión no exclusiva: Permite al autor mantener sus derechos de explotación y a la vez otorgar permisos de uso o explotación a uno o varios cesionarios sin exclusividad.

Autores asalariados: Son aquellos que, en el marco de una relación laboral, crean obras como parte de sus funciones. La LGT establece que, como norma general, los derechos de explotación pertenecen a la empresa/empleador (salvo que el contrato disponga lo contrario).

Contenido del contrato de cesión de derechos de explotación:

Identificación de la obra o conjunto de obras: Identificar a qué obras se aplica la cesión.

Alcance de la cesión: Se debe especificar si la transferencia es total o parcial y detallar cuántos derechos se ceden.

Limitaciones territoriales o temporales: Especificar en qué territorios y durante qué tiempo se podrán explotar los derechos cedidos.

Contraprestación económica: Si la cesión es onerosa, debe fijarse la remuneración o los criterios para determinarla. En caso de cesión gratuita, también debe constar.

Consentimiento expreso: Es fundamental que ambas partes manifiesten su acuerdo de forma clara y consciente respecto a todas las cláusulas del contrato.

Para que sea válida, la cesión debe realizarse por la persona con capacidad legal para cederlos y cumplir con los requisitos formales que incluyen la forma escrita y la claridad en cuanto al alcance, límites y compensación de la cesión.

Tipos de Contrato de Explotación:

Contrato de cesión de derechos: El autor transfiere total o parcialmente sus derechos a un tercero.
Contrato de licencia de derechos: El autor autoriza a un tercero el uso de su obra bajo ciertas condiciones, sin perder la titularidad de los derechos.
Contrato de edición: El autor permite que una editorial publique y distribuya su obra.
Contrato de representación teatral o ejecución pública: Para la puesta en escena de una obra de teatro.
Contrato de producción audiovisual: Regula la explotación de obras cinematográficas y audiovisuales.

El régimen especial se refiere a un conjunto de normas que regulan la creación, producción, explotación y derechos de autor de obras audiovisuales, como películas, series, documentales, cortometrajes y otros formatos similares.

Obra audiovisual = obra colectiva ya que involucra a múltiples autores y colaboradores protegida por derechos de autor o conexos.

La obra audiovisual es una idea central que estructura y da sentido a la producción, incluyendo su temática, estilo, tono y mensaje. Es el núcleo creativo sobre el cual se desarrollan todos los elementos narrativos y visuales de la obra.

Elementos clave:

Idea principal: Mensaje o historia que se quiere contar.
Género y tono: Define si la obra es un drama, documental, etc.
Estilo visual y estético: Incluye aspectos como la paleta de colores, la cinematografía, recursos técnicos y tecnológicos.
Mensaje o propósito.

La obra como creación original:

La obra artística, literaria o científica es el resultado de la creatividad humana, lo que la convierte en una creación original. La originalidad de la obra radica en la expresión personal del autor.

Elementos de originalidad:

Singularidad y creatividad: Una obra es original cuando aporta una visión nueva o un tratamiento único de una idea.
Expresión individual: La obra debe ser producto del esfuerzo y la personalidad del autor.
Ausencia de copia: La obra no debe ser una reproducción exacta o una imitación de una obra preexistente.

Obra Futura: Cuando se habla de obra futura, se hace referencia a aquellas creaciones que no existen en el momento de la firma del contrato.

Requisitos de especificidad: Es esencial que el contrato especifique de forma detallada cuáles serán las características o el ámbito de aplicación de la cesión respecto a obras futuras.

Reproducción provisional: Carece de significación económica independiente, es transitoria o accesoria, forma parte esencial de un proceso tecnológico y tiene como finalidad facilitar una transmisión en red entre terceros.

Programas informáticos: Protegidos por derecho de autor. Abarca tanto el código fuente como el código objeto, así como la documentación técnica y los manuales de uso asociados.

Tipos de regalías:

Regalías mecánicas: Por la reproducción de la música en discos, plataformas digitales o descargas.
Regalías de ejecución pública: Por la transmisión en radio, televisión, conciertos o locales públicos.
Regalías de sincronización: Por el uso de la música en películas, anuncios, videojuegos, etc.

Porcentaje de regalías:

Generalmente, el compositor recibe entre el 50% y el 75% de las regalías generadas.
El editor se queda con el resto como compensación por la gestión y promoción de la obra.

Adelantos: En algunos contratos, el editor ofrece un adelanto económico al compositor a cuenta de futuras regalías.

Reversión de derechos: Si el editor no cumple con sus obligaciones o no se generan regalías suficientes, el compositor puede recuperar los derechos de su obra.

Casos Prácticos

1. ¿Tiene derecho Pedro a reclamar por la venta de libros electrónicos no pactada en el contrato? En base al derecho de distribución, Pedro puede reclamar por la venta de libros electrónicos puesto que este tipo no se encontraba pactado en el contrato, vulnerando el derecho de distribución de Pedro. Podría considerarse vulnerado también el derecho a transformación porque había pactado libro físico y libro digital, pero no libro electrónico, siendo que la obra se ha visto adaptada a libro digital sin permiso. Puede exigir regalías y compensaciones económicas por los ejemplares vendidos. Sí, puede exigir el cese de la comercialización del e-book sin su autorización.

2. ¿Qué acciones legales puede emprender? Si no hay acuerdo, puede demandar a la editorial por incumplimiento contractual. Pedro puede reclamar el cese de la venta de los libros y una indemnización por daños y perjuicios, además de reclamar regalías o lucro cesante.

3. ¿Cómo se protege en el futuro para evitar esta situación? En el futuro, debe incluir cláusulas claras sobre formatos digitales en los contratos que formalice. Establecer un control de auditoría sobre las ventas y regalías. Registrar su obra en una entidad de gestión colectiva para una mayor protección.

1. ¿Cuáles son los derechos que Alfredo puede ceder? Alfredo, como autor de la canción, posee dos tipos de derechos: morales y patrimoniales.

Los derechos morales son intransferibles e irrenunciables, lo que significa que Alfredo siempre será reconocido como el autor de la obra.

Por otro lado, los derechos patrimoniales sí pueden cederse y son los que permiten la explotación económica de la obra. En este caso, Alfredo puede ceder:

Derecho de reproducción: Permite que la canción sea copiada en diferentes formatos (CD, streaming, vinilo, etc.).
Derecho de distribución: Autoriza la venta y puesta a disposición del público en formatos físicos y digitales.
Derecho de comunicación pública: Incluye la transmisión en radios, conciertos o plataformas digitales.
Derecho de transformación: Si la productora desea hacer versiones, remixes o adaptaciones, necesitaría este derecho.

Dado el contrato propuesto, Alfredo estaría cediendo los derechos de explotación por 10 años, con exclusividad en la distribución física y digital.

2. ¿Qué debe tener en cuenta antes de firmar el contrato? Antes de aceptar, Alfredo debe revisar los siguientes aspectos:

Si la cesión es exclusiva o no.
Si se establece una compensación económica justa.
Si se permite la modificación de la obra.
Si se respetan sus derechos morales.

Duración y alcance de la cesión.
Exclusividad.
Porcentaje de regalías.
Obligaciones de la productora.
Reversión de derechos.
Incumplimientos.

3. ¿Qué ocurre si la productora no cumple con los pagos de regalías? Si la productora incumple con los pagos, Alfredo tiene varias opciones:

Revisión del contrato: Si el contrato incluye cláusulas de penalización por impago, Alfredo puede exigir su cumplimiento legalmente.
Resolución del contrato: Si la productora no cumple con sus obligaciones, Alfredo podría solicitar la rescisión del contrato y recuperar sus derechos de explotación.
Acciones legales: Según la Ley de Propiedad Intelectual, Alfredo podría demandar por incumplimiento contractual y exigir indemnización por los daños causados.
Gestión de derechos colectivos: Si está afiliado a una entidad de gestión de derechos de autor (SGAE), podría recibir ayuda para reclamar sus regalías.

1. ¿La editorial ha vulnerado los derechos morales de Laura? La editorial ha vulnerado los derechos morales de Laura al hacer uso de los derechos morales ajenos y vulnerando el principio de inalienabilidad e intransferencia de los derechos morales, en concreto los siguientes:

Derecho de paternidad: El derecho de paternidad ha sido vulnerado al ser publicada atribuyéndole la autoría a un autor fantasma. Conforme a este derecho, Laura tiene derecho a que se refleje su autoría en la obra.
Derecho de divulgación: El derecho a divulgación se ha visto vulnerado puesto que el autor es el que decide cuándo publicar o no publicar la obra, siendo que esta editorial sin permiso ha publicado la obra y, por tanto, vulnerado el derecho a la divulgación de Laura.
Derecho de integridad: El derecho a la integridad de la obra de Laura se ha visto vulnerado puesto que la editorial sin consentimiento decide modificar capítulos del libro, alterando la obra de Laura, puesto que consideraba que sería más atractivo.

2. ¿En caso afirmativo, cuáles son los derechos morales de Laura y en qué medida han sido vulnerados?

Se han vulnerado el derecho moral de integridad y el derecho de paternidad.

Derecho de paternidad: El derecho de paternidad ha sido vulnerado al ser publicada atribuyéndole la autoría a un autor fantasma. Conforme a este derecho, Laura tiene derecho a que se refleje su autoría en la obra.
Derecho de divulgación: El derecho a divulgación se ha visto vulnerado puesto que el autor es el que decide cuándo publicar o no publicar la obra, siendo que esta editorial sin permiso ha publicado la obra y, por tanto, vulnerado el derecho a la divulgación de Laura.
Derecho de integridad: El derecho a la integridad de la obra de Laura se ha visto vulnerado puesto que la editorial sin consentimiento decide modificar capítulos del libro, alterando la obra de Laura, puesto que consideraba que sería más atractivo.

3. ¿Indicar qué puede reclamar Laura?

Laura puede reclamar la restauración de su autoría y exigir que la obra se publique sin modificaciones no autorizadas. Dependiendo de la legislación aplicable (por ejemplo, la LPI en España), también podrá solicitar una indemnización por daños y perjuicios y exigir la retirada de las copias alteradas. Laura puede reclamar la autoría de la obra, el cese de la publicación de la obra, indemnización por daños y perjuicios y lucro cesante.

1. Explicar qué derechos de explotación se han cedido. Según el contrato firmado, Carmen Rodríguez ha cedido los siguientes derechos patrimoniales de explotación a la editorial, según lo establecido en el artículo 17 de la LPI:

Derecho de reproducción: El artículo 18 LPI permite la fijación de la obra en cualquier medio que posibilite su comunicación y la obtención de copias. La editorial puede publicar la obra en formato físico y digital.
Derecho de distribución: El artículo 19 LPI permite la puesta a disposición del público de los ejemplares de la obra mediante su venta o cualquier otra forma de distribución.
Derecho de comunicación pública: (Artículo 20 LPI): No se ha cedido en el contrato, por lo que la editorial no tiene derecho a difundir la obra por medios como la lectura pública o la radiodifusión.
Derecho de transformación: (Artículo 21 LPI): No se ha cedido, ya que el contrato no contempla la adaptación de la obra a otros formatos (como un audiolibro).

2. ¿La cesión es en exclusividad o no? En el contrato de cesión y en los datos aportados en el supuesto práctico no se ha dejado claro si es en exclusividad para la editorial o si existen otros derechos que puedan ser explotados por otras terceras editoriales.

3. ¿Qué derechos morales se han cedido? Ninguno, pues los derechos morales son inalienables según el Artículo 14 LPI, lo que significa que Carmen mantiene:

El derecho de paternidad (Artículo 14.3 LPI): El reconocimiento de la autoría de la obra.
El derecho a la integridad de la obra (Artículo 14.4 LPI): Permite a la autora impedir cualquier alteración, modificación o uso que perjudique su reputación.

4. Consecuencias Legales y Acciones a Tomar. En cuanto a las consecuencias legales, tenemos en primer lugar los incumplimientos del contrato por la editorial. Inicialmente, el retraso en la publicación. La editorial tenía la obligación de publicar la obra en un plazo máximo de 6 meses. Al haber transcurrido 10 meses sin publicación, se configura un incumplimiento contractual. El artículo 49 LPI establece que la cesión de derechos debe ejecutarse en los términos acordados. Seguidamente, tenemos la sublicencia no autorizada. La editorial ha sublicenciado la novela sin el consentimiento de la autora. Como el contrato no menciona la cesión a terceros, la editorial ha violado el contrato. El artículo 43.2 LPI, que señala que la cesión de derechos debe ser expresa y no puede incluir derechos no mencionados en el contrato.

En primer lugar, se debe proceder al requerimiento formal a la editorial. La autora puede exigir por escrito que la editorial publique la obra en el plazo más breve posible. El artículo 61 LPI, que permite a los autores exigir el cumplimiento de las condiciones del contrato. En segundo lugar, se puede proceder a la rescisión del contrato por incumplimiento, pues si la editorial no cumple con la publicación, como en este caso, Carmen puede resolver el contrato y recuperar los derechos de explotación, tal y como establece el artículo 64 LPI, que permite la resolución del contrato si la editorial no cumple con la publicación en el tiempo acordado. Además, se puede reclamar la nulidad de la sublicencia del audiolibro. Como la cesión de derechos a terceros no estaba permitida, la autora puede exigir la anulación de la sublicencia, tal y como establece el artículo 43.2 LPI, la cesión de derechos no incluye lo que no se haya pactado expresamente.

Indemnización por daños y perjuicios: La autora puede solicitar una compensación económica por el perjuicio causado, como reconoce el artículo 140 LPI, el autor tiene derecho a una indemnización en caso de explotación no autorizada. ACCION JUDICIAL.

1. Derechos de Autor:

a) ¿Qué derechos tienen el guionista y el director sobre la obra?

El guionista y el director tienen derechos morales y patrimoniales sobre la obra. Los derechos morales serán inalienables e intransferibles, siendo estos los que protegen el vínculo personal del autor con su obra: derecho de paternidad, derecho de divulgación, derecho de integridad, derecho de modificación o retiro y derecho de arrepentimiento o retracto. Por parte de los derechos patrimoniales, son aquellos derechos que permiten autorizar o prohibir actos para obtener beneficios económicos relacionados con la obra, y estos son: el derecho de reproducción, derecho de distribución, derecho de transformación y derecho de comunicación pública.

Derechos del guionista y del director sobre la obra:

1. Derechos morales (inalienables e irrenunciables):

Derecho a ser reconocido como autor (paternidad de la obra).
Derecho a exigir el respeto a la integridad de la obra.
Derecho a decidir sobre la divulgación de la obra.
Derecho a modificar la obra si lo considera necesario.
Derecho a retirar la obra del mercado bajo ciertas condiciones.

2. Derechos patrimoniales (explotación económica):

Derecho a autorizar o prohibir la reproducción, distribución, comunicación pública y transformación de la obra.
Derecho a percibir remuneración por el uso o explotación de la obra.
En algunos países, el guionista y el director tienen derecho a una participación en los ingresos generados por la obra (derecho de remuneración proporcional).
Posible derecho de reventa o compensación por usos secundarios de la obra.

b) ¿Cómo se debe gestionar la cesión de derechos patrimoniales?

2. Producción y Presupuesto:

a) Si el alquiler de equipo cuesta 15,000 euros, los honorarios del equipo técnico suman 20,000 euros y los costos de postproducción son 10,000 euros, ¿cuánto queda disponible para imprevistos? Quedaría para imprevistos un presupuesto de 5000 euros, siendo que el presupuesto inicial son 50.000 euros y los gastos totales son 45.000 euros. Si se necesitará alquilar una localización adicional por 2500 euros, podría hacerse, pero solo dejarían al equipo con 2500 euros restantes.

b) Si se necesitara alquilar una localización adicional por 2,500 euros, ¿qué ajustes podrían hacerse para no superar el presupuesto?

Para no superar el presupuesto podrían:

•Guion optimizado: Reduce escenas costosas (ej. efectos especiales, locaciones difíciles) sin afectar la narrativa. •Storyboard detallado: Ayuda a evitar tomas innecesarias y optimiza el tiempo de rodaje. •Planificación de rodaje: Minimiza traslados agrupando escenas en la misma locación •Equipo esencial: Alquila solo lo necesario y busca opciones económicas sin perder calidad. •Equipo técnico reducido: Contrata roles polivalentes (ej. director de fotografía que también opere la cámara). •Actores y extras: Prioriza talento local o nuevos talentos con tarifas accesibles. •Espacios gratuitos o de bajo costo: Universidades, parques o espacios municipalespueden ser una opción. •Menos cambios de locación: Reduce costos de transporte y logística.